住在楼下的周先生 (第5/9页)

附近不熟，有什么问题可以找你。”

    周砚临翻开图纸。

    “生活问题找房屋管理员。”

    “工作问题可以找我。”

    语气公事公办。

    没有任何特殊关照。

    许闻溪反而觉得这样最好。

    她不需要因为机场得到的帮助，在工作中被另眼相待。

    项目会正式开始。

    周砚临先介绍旧剧院的修复进度。

    建筑始建于十八世纪末，最初是贵族私人剧院，后来经历过火灾、战争和多次改建。上世纪末彻底废弃，屋顶部分坍塌，墙体也出现严重开裂。

    现阶段主体结构已经加固。

    接下来需要完成内部壁画修复、舞台机械系统复原，以及声学结构评估。

    “纪录片拍摄不能影响修复。”周砚临说，“所有设备进场前必须确认重量与固定方式。二层西侧区域暂时禁止进入。”

    皮埃尔提出想从二层拍摄舞台全景。

    周砚临没有直接拒绝。

    “下午结构工程师会重新测算。如果承重允许，可以开放固定机位，但人员不能自由移动。”

    他说话不快，信息却非常明确。

    顾若安接着讲述拍摄重点。

    纪录片并不只想记录一栋建筑如何恢复原貌。

    更重要的是，旧建筑与城市居民之间的关系。

    这里曾经举行过婚礼、葬礼、政治演讲和私人演出。

    很多上了年纪的居民，仍然记得剧院关闭前的声音。

    “我们的核心问题是。”顾若安在白板上写下一行字，“一座城为什么要留住一栋不能创造直接经济价值的旧建筑？”

    众人开始讨论拍摄方向。

    有人建议从建筑历史切入。

    有人希望跟拍修复工人。

    皮埃尔更关注废墟与新生之间的视觉对比。

    顾若安转向许闻溪。

    “声音这边呢？”

    许闻溪打开电脑。

    “我昨晚看过现有素材。之前采集的环境音不够完整。”

    高远坐在后排，忍不住说：“前期已经录了很多。剧院空镜、施工声、当地居民采访都有。”

    “有声音，不代表形成了声音叙事。”

    许闻溪没有看他。

    她将几段素材拖入软件，连接会议室音响。

    第一段是剧院内部施工。

    锤击、切割、脚步、工人交谈混在一起。

    第二段是舞台区域空镜。

    风从破损窗户进入，偶尔有鸟鸣与金属震动。

    第三段是居民采访。

    一位老妇人说，年轻时曾在这里看过第一场歌剧。

    素材听起来并没有明显问题。

    高远问：“哪里不完整？”

    许闻溪停掉音频。

    “它们只能证明现场有声音。”

    “却不能让观众听见这座建筑经历过什么。”

    会议室安静下来。

    许闻溪站起身，走到白板前。

    “我建议将声音采集分成四个层次。”

    她在白板上写下第一行。

    “第一，建筑本体声。”

    “不是普通环境音，而是记录建筑材料自身产生的声音。不同年代的木地板、修复前后的门轴、旧墙体内部空腔、管道、舞台机械和屋顶结构，在相同外力下会产生完全不同的频率。”

    她看向周砚临。

    “修复团队能否提供建筑不同年代的材料分布图？”

    周砚临点头。

    “可以。”

    “我需要根据材料与结构划分采样点，建立完整的空间声音地图。”

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