住在楼下的周先生 (第6/9页)

>
    许闻溪继续写下第二行。

    “第二，时间声。”

    “同一个空间在清晨、正午、黄昏、深夜，声音完全不同。剧院临街，周围有电车、教堂、居民住宅和商业空间。”

    “我们不能只在方便拍摄的白天采集。”

    “至少要进行一次二十四小时连续收音，记录城市如何经过这栋建筑。”

    皮埃尔放下手中的咖啡，开始认真听。

    许闻溪写下第三行。

    “第三，记忆声。”

    “现在的剧院已经没有演出，但居民记得曾经的音乐、掌声、争吵和散场脚步。”

    “我建议采访时不只问他们看见过什么，而是让他们描述当时听见过什么。”

    “如果可能，请他们哼唱旧曲、复述叫卖声，或者用物件重新制造记忆中的声响。”

    顾若安眼睛一亮。

    “这个方向很好。”

    许闻溪点头，又写下最后一行。

    “第四，修复过程中的消失声。”

    高远愣了一下。

    “消失声？”

    “很多声音会随着修复完成永久消失。”

    许闻溪调出一段现有素材。

    是风穿过破损屋顶的声音。

    “比如屋顶漏洞被修复后，风不会再用相同方式进入。”

    “旧门轴更换后，原本的摩擦声也不会存在。”

    “舞台机械完成复原，施工时期的临时支架会被拆除。”

    她看向众人。

    “影像通常记录修复完成后的样子。”

    “声音应该替这栋建筑保留那些即将消失的部分。”

    会议室里一时无人说话。

    窗外恰好传来一声教堂钟响。

    悠长的声音穿过墙体，落进安静的室内。

    许闻溪继续说道：“具体执行上，我需要建立不少于三十二个固定采样点。”

    “剧院内部二十个，建筑外围十二个。”

    “同时使用全指向、心形指向与接触式麦克风。”

    “接触式麦克风固定在木质舞台、墙体加固结构和旧机械装置上，采集人耳平时无法直接听见的内部振动。”

    “二十四小时连续采集至少做三轮，分别对应修复初期、中期和开放前。”

    “居民采访则单独建立声音档案，每位受访者除口述外，保留三十秒安静聆听。”

    吴峥问：“为什么要安静三十秒？”

    “因为人回忆时的停顿，本身也是内容。”

    许闻溪说：“尤其是老人。他们可能无法准确描述几十年前的场景，但在听见某段旧音乐、某一种脚步声后，呼吸与停顿会发生变化。”

    “这些不是空白。”

    “是记忆被唤醒的过程。”

    顾若安已经开始记笔记。

    “设备需求呢？”

    许闻溪将一份提前整理好的表格投到屏幕上。

    “我自带的设备能完成基础采样，但需要项目组补充两支接触式麦克风、一套八轨便携录音设备，以及适用于高湿环境的防护装置。”

    “另外，旧剧院内部空间复杂，我需要结构图确认混响采样位置。”

    周砚临接过话。

    “下午可以给你建筑原始图与最新测绘图。”

    “有些封闭区域不能进。”

    “我会按照安全范围调整。”

    “接触式麦克风的固定方式需要提前报备，不能在原结构表面使用胶黏剂。”

    “可以用无损夹具，或者固定在修复团队已经搭建的临时结构上。”

    两人一问一答。

    没有多余的话。

    专业信息却衔接得异常顺畅。

    周砚临看着屏幕